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背板作為吉他的第二共振板，起著和諧面和側板關閉成共振腔的作用，形成箱體的支撐和約束；反射聲能信號，參與音色塑造；參與箱體共振和音調調諧。
7系#765H FCL 水母 馬達加斯加玫瑰木背板反射聲波能量，參與音色塑造
面板和弦起著信號源的作用，兩者都會引起空氣振動和聲波。
在反射聲波能量的同時，背板參與了鋼琴身體的振動種振動的一部分來自面板的傳導，另一部分來自聲波的沖擊。
試著做一個簡單的測試：
場景一：手持琴頸，桶身懸空，撥動一弦；場景二：將背板靠近身體，用同樣的力量撥動一弦的同一位置。
你會發現場景1產生的聲音比場景2產生的聲音更透明、更清晰，調整背板與身體的接觸面積、角度和強度，并獲得不同的聲音體驗。
背板材料的選擇是音色塑造的一個方面，背板反饋能力的建設和控制是其參與音色影響的另一個維度。
3系#350H FCL 落葉 芒果木背板參與箱體共振
背板受到面板振動和聲波的影響，也參與了鋼琴身體的振動。無論表面和背板（梁系統）的材料和設計如何，總會有類似的頻率信號，或多或少。
當物體之間的頻率相同或接近時，會產生共振。此時，振幅*大，能量利用效率高，極大地影響吉他音色的豐富性。
表面和背板結構可以通過調音產生更多的共振頻率，獲得良好的聲音體驗是一種重要手段。
調諧音調
樂器上的每個獨立部分都有自己的共振頻率。當它們單獨敲擊時，它們會產生自己的音符。
空氣腔（鋼琴體的空間體積）也有自己的共振頻率。為了創造一個適當的振幅平衡音色，每個部分都需要調整到相互協調，以產生良好的合作。
對面背板的大部分調整都是按度數上升的。背板的音調比面板的音調高2到7個半音。這個范圍被認為是一個合理的范圍，前提是基于相同的基調。此時，背板的音調越高，聲音就越亮，質地就越硬。
在調音過程中，需要去除或削弱多余或不和諧的調性，*終使音符有平衡的響應，使所有部分達到平衡和協調。
烏托邦吉他全單類面，背板X型音梁支架幾種常見背板材料的音色特性
不同材料之間的聲音響應特性差異很大，表現在頻譜寬度范圍、振動吸收程度、清晰度、延遲長度等方面。在盒子的共振過程中產生不同的聲音信號，從而有不同的音色方向。
不同的背板材料對聲音響應有不同的影響，但前提是面板和背板處于相對共振和和諧的基礎，否則背板材料的差異對聲音的影響有限。
溫暖甜美的桃花心
如果你想獲得輕盈、清晰、鄉村風格的聲音方向，音樂風格往往會很快出現很多音符，此時不需要很長的延遲，否則會影響隨后的音符清晰度，在這個要求下，桃花心是一個很好的選擇。
3系#330H FCL 海豚 桃花心背板桃花心能吸收更多的振動，延音更短，同時頻率范圍集中，能更好地突出基頻，質地輕，聲音能快速輸出。
玫瑰木，天然混響器
玫瑰木的頻帶寬，一般聲音性能豐富，音頭不突出，重量密度大，重量慣性大，延音一般較長。
2系#260H FCL 麋鹿 印度玫瑰木背板玫瑰木的聲音特點豐富，泛音多，低頻潛力強，力量感強，混響感**，適合多種音樂風格。楓木高頻響應顆粒感
楓木的頻率在中高段飽滿，高頻圓潤透明，重量適中，音頭不會特別搶，有顆粒嚼頭的味道。
5系#575H FCL 鳳凰 虎紋楓木背板楓木和桃花心一樣，對振動吸收較多，延音較短，不會影響后面的音符，使整體聲音清晰，充滿顆粒感。
